1.Historia de un guionista y cineasta en Medellín en 1980. 

2.Las preguntas por el entorno, el espacio, el universo. Ejemplos de José María Arzuaga. 

3.Las preguntas por los diálogos. 

4.La búsqueda de los actores no-actores. Lo que dicen los esteriotipos. 

5.El primer descubrimiento del concepto de “universo”: una emisora, “La voz del Río Grande”. 

6.Buscando al “actor natural”: Alonso Arcila, un locutor inteligente. 

7.El descubrimiento de los universos: Habitantes de la noche. Aparición del espacio cinematográfico y el plano 

8.El descubrimiento del método de los actores naturales: la improvisación. “La vieja guardia”. 

9.Definición de la relación entre el entorno y el personaje a partir de las costumbres y las situaciones. “Los músicos”. 

1.El concepto del universo y el argumento, según las ideas de Octavio Paz en torno a la traducción. 

2.El concepto del universo y el argumento, aplicados a la adaptación. 

3.La experiencia de “Rodrigo D. No futuro. El tercer camino: concepto de realidad. 

4.Aparición de “los narradores”. Testimonio anti-literario 

5.Los actores naturales en “Rodrigo D-No futuro” 

6.Herramientas para relacionar el “universo” con el “argumento”: aparición de un lenguaje, de unos personajes, de unos episodios, de unos conceptos. Por último, de unas causalidades. 

7.Ensayos e improvisaciones en “Rodrigo D.-No futuro” 

1.Análisis de la experiencia con “La Vendedora de Rosas”. Estructura dada por los conceptos principales. 

2.Los actores naturales. Concepto de situación, de improvisación, de carácter, de vida cotidiana, de humanización de los detalles. 

3.Ejemplo de actores naturales en “La Vendedora de rosas”. Los actores frente a la cámara; improvisando en el parque de Laureles; improvisación de Lady con Tolima; improvisación de Marta con “Paletero”; improvisación de Mileyder con doña Gloria. 

4.Experiencias de “Sumas y restas”. Improvisaciones de Fabio Restrepo con papá Giovanny.